【資料圖】

一則,關(guān)于金城武。

據(jù)導(dǎo)演陳可辛透露,金城武產(chǎn)量低,是因?yàn)樗娴牟幌胙輵蛄恕?/p>

另一則關(guān)于陳可辛本人。

現(xiàn)在大家都知道了,他將創(chuàng)立一個(gè)泛亞洲制片公司Changin" Picture,為流媒體提供優(yōu)質(zhì)內(nèi)容。

他心心念念的大尺度項(xiàng)目《醬園弄?dú)⒎虬浮方璐藱C(jī)會(huì),也終于要投入拍攝。

在這條消息大火之前,陳可辛已經(jīng)有隱約透露。

巧合的是,兩則趣聞均出自同一檔采訪節(jié)目。

在這里,還有更多關(guān)于香港電影的秘密,如果你熱愛港片,請(qǐng)一定不要錯(cuò)過——

《導(dǎo)演·門》

專業(yè)的導(dǎo)演訪談

《導(dǎo)演·門》的主持人是《逆流大叔》《還是覺得你最好》的導(dǎo)演陳詠燊與《一秒拳王》的導(dǎo)演趙善恒

每一期邀請(qǐng)一位資深導(dǎo)演及一位后浪導(dǎo)演擔(dān)任嘉賓,暢談關(guān)于導(dǎo)演、關(guān)于香港電影的一切,可謂罕見的“全導(dǎo)演陣容”。

節(jié)目的形式很有意思,除了常規(guī)的聊天,還增設(shè)了一些固定環(huán)節(jié):快問快答、導(dǎo)演親自對(duì)作品的某場(chǎng)戲拉片、外景主持游歷電影世界。

所有內(nèi)容都以“電影”為核心。

比如,快問快答是挺常見的綜藝環(huán)節(jié),但《導(dǎo)演·門》會(huì)特意加入“拍板”(認(rèn)同打頭板,不認(rèn)同打尾板)這樣的電影元素。

外景主持人則會(huì)到拍攝現(xiàn)場(chǎng),邀請(qǐng)專業(yè)的電影人講述相關(guān)的專業(yè)知識(shí),比如收音師、音響設(shè)計(jì)師。

或是邀請(qǐng)服裝指導(dǎo),去往廉價(jià)店鋪,以最便宜的衣服搭配出三四十年代不同階層女子的穿衣風(fēng)貌。

這個(gè)環(huán)節(jié)的意義是,讓觀眾近距離地了解和認(rèn)識(shí)電影幕后人員的工作流程與方式。

而對(duì)影迷最有吸引力的應(yīng)該是「導(dǎo)演拉片」,類似于親眼目睹導(dǎo)演錄制評(píng)論音軌,非常過癮。

節(jié)目中,陳可辛選擇的是恐怖片《三更之回家》的片段。

他介紹了本片攝影杜可風(fēng)的觀念:崇尚手持,抗拒使用穩(wěn)定器。在他看來,后者過于油膩和工業(yè)。

開場(chǎng)戲還有兩個(gè)重心。

一處是黎明的出場(chǎng),用了運(yùn)動(dòng)的主觀鏡頭。

以及,陳可辛曾向杜可風(fēng)提出要求,黎明出場(chǎng)時(shí)畫面要全黑。不過,杜可風(fēng)試了各種方式,在樓上拍,技術(shù)上做不到,除非到邵氏片場(chǎng)。

因?yàn)橘Y金限制,他們?cè)跇窍抡伊艘粋€(gè)很長的空間,再用黑布遮擋,才完成了陳可辛想要的效果。

即是說,下面的兩個(gè)鏡頭其實(shí)屬于不同場(chǎng)景。

值得一提的是,在陳可辛的精心調(diào)教與場(chǎng)面調(diào)度下,黎明憑借此片的演出,難得地拿下金馬影帝。

第二處,陳可辛特意布置沿途的房間,讓每一間房都添加驚悚元素。

這些場(chǎng)景與故事主線無關(guān),為的是營造氣氛,提高空間的故事感,引人遐想。

許鞍華選擇是《桃姐》中桃姐第一次去老人院的場(chǎng)景。

她想達(dá)到的效果是,職業(yè)演員要消除表演痕跡,并且讓老人院里真實(shí)居住的老人們參與到演出。

在這場(chǎng)戲里,老人們的一舉一動(dòng)都是真實(shí)的反應(yīng)。電影世界與現(xiàn)實(shí)世界自然地融合在一起。

鄭保瑞選擇的是動(dòng)作大片《殺破狼2》里經(jīng)典的“監(jiān)獄長鏡頭打戲”。

選擇拍攝長鏡頭的初衷不是為炫技,而是節(jié)省時(shí)間,可以從8到10天縮減為要求的5天之內(nèi);并且,這場(chǎng)戲也并非真正的一鏡到底,其中有三四處剪輯點(diǎn)。

比如下面這里,因?yàn)檫\(yùn)鏡速度太快,所以觀眾看不出痕跡。

在《導(dǎo)演·門》里,專業(yè)科普與硬核解讀俯拾即是。

但不止于此,這檔節(jié)目還志在回答:導(dǎo)演是什么?

導(dǎo)演的品格

坊間有個(gè)吐槽,對(duì)于一部電影來說,表演有演員,攝影有攝影師,服裝有服裝指導(dǎo),布景有美術(shù)指導(dǎo)。

那么,“導(dǎo)演的工作究竟是什么?”

當(dāng)陳詠燊將這個(gè)問題拋給許鞍華時(shí),她先是打趣了一下,繼而給出了一個(gè)“望文生義”的答案:“教人演戲咯?!?/p>

這當(dāng)然只是導(dǎo)演的工作之一。

針對(duì)指導(dǎo)演員演戲,許鞍華給出了非常豐富的見解。

最重要的準(zhǔn)則是充分信任演員。

比如面對(duì)蕭芳芳、葉德嫻這樣殿堂級(jí)的演員,許鞍華非常謙遜:“因?yàn)槲矣X得她們一定會(huì)演得很好,我清楚角色適合她們,就會(huì)由她們自己演。”

若有分歧,大不了拍兩個(gè)版本,最后視效果定奪。

談及《天水圍的日與夜》與《桃姐》,許鞍華非常得意,因?yàn)樗谷蛔龅搅俗屄殬I(yè)演員、路人、臨時(shí)演員的表演結(jié)合得天衣無縫。

這看似在聊表演,其實(shí)已經(jīng)涉及到電影美學(xué)。

許鞍華其實(shí)并不像她說的那般被動(dòng),對(duì)于合作的演員的表演,她時(shí)常反省。

被問到執(zhí)行得不好的作品,她談到了《黃金時(shí)代》,承認(rèn)湯唯的表演不好,并將問題歸在了自己“教錯(cuò)了”。

把她的話翻譯一下就是:讓湯唯貼近于角色與自身的本色,便可以逃出表演某些情緒的禁錮。

而這,與李安、樸贊郁使用湯唯的方法不謀而合。

同樣的,陳嘉上在聊到表演時(shí),也說到要給演員足夠的空間。

比如在《蘇乞兒》中,他讓周星馳演繹“空洞的悲哀”,周星馳根據(jù)自己對(duì)人物的理解唱起了南音,這讓陳嘉上擊節(jié)贊嘆。

事實(shí)上,這更符合導(dǎo)演(director)的本意:“給出方向的人?!?/strong>

《導(dǎo)演·門》中,一眾優(yōu)秀導(dǎo)演還分享了很多寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

比如關(guān)錦鵬認(rèn)為,原創(chuàng)劇本要立足于人物。

陳可辛強(qiáng)調(diào)立意的重要性

拍《金雞》,他雖然只是監(jiān)制,不過影片的靈魂來自于他。

電影通過講透吳君如角色的生命經(jīng)歷,以此講透香港人與香港精神。

而好的導(dǎo)演,也擅長解構(gòu)

陳可辛找黎明拍戲,第一步要做的是勸他剪發(fā),要短到不再像那個(gè)偶像黎明。

陳嘉上拍《蘇乞兒》,堅(jiān)持要讓蘇乞兒吃狗飯,他反的就是“狀元吃狗飯會(huì)被妻子罵沒用”那句話。

就是這場(chǎng)戲,將人物的悲涼渲染到極致。

不過,導(dǎo)演未必都是對(duì)的。

典型例子,《甜蜜蜜》里,李翹看到豹哥尸體上的米老鼠紋身先笑后哭,這場(chǎng)表演感動(dòng)了無數(shù)觀眾。

這也是張曼玉的第一次演法。

但在當(dāng)時(shí),陳可辛總覺得這種表演很俗氣,他讓張曼玉“演一次不笑的”或者“另一種笑法”,一直演了八次,直到張曼玉再也哭不出來,但效果都不如第一次。

無奈之下,陳可辛用了第一次的表演。

二十年后,這場(chǎng)戲成了傳世經(jīng)典。

以及,導(dǎo)演亦是有門檻的。

鄭保瑞拍完《大頭怪嬰》,雖然票房成績很好,但他深知能力不足,于是請(qǐng)求做杜琪峯的副導(dǎo)演,重新修煉。

香港導(dǎo)演的未來

在節(jié)目中,陳詠燊最常說的一句話是:“多謝大家支持香港電影!”

這句話正是《導(dǎo)演·門》的題旨。

截止目前,節(jié)目更新了七期,對(duì)談嘉賓分別是——

許鞍華x彭秀慧(《阿媽有咗第二個(gè)》)、關(guān)錦鵬x李駿碩(《濁水漂流》)、鄭保瑞x李子俊(《狂獸》)、陳嘉上x劉浩良(《除暴》)、馬偉豪x陳詠燊(《飯戲攻心》)、陳可辛x黃進(jìn)(《一念無明》)、張婉婷x黃綺琳(《金都》)。

從陣容上,很容易便能看出節(jié)目組的用意:以老帶新,承繼香港電影。

老一輩導(dǎo)演是香港影壇的中流砥柱,新人導(dǎo)演現(xiàn)在也已出頭。

鄭保瑞正著手新項(xiàng)目《九龍城寨·圍城》。

陳可辛更是將視野放眼全世界,以新公司推進(jìn)更多電影人創(chuàng)作出更自由、更出色的作品。

在節(jié)目中,他還透露過自己的拍攝節(jié)奏。

同時(shí),他們還對(duì)新一代導(dǎo)演提出自己的期望或者要求。

鄭保瑞希望李子俊能繼續(xù)拍動(dòng)作片,因?yàn)檫@是香港最引以為傲的類型片,再?zèng)]人拍,就真的難以為繼了。

陳可辛非常欣賞新晉導(dǎo)演黃進(jìn)在《一念無明》中對(duì)空間的處理,在對(duì)談時(shí)已在催促劇本進(jìn)度。

從中,我們能看出類似于制片廠時(shí)期的師徒關(guān)系,這也讓我們對(duì)香港電影的傳承與未來充滿了信心與期待。

2022年,香港電影金像獎(jiǎng)走過了不惑之年,但香港電影并未邁向遲暮。

時(shí)光君在上周的文章中提過,今年的香港電影市場(chǎng)戰(zhàn)績喜人(戳我回顧),三部本土票房大爆的影片《明日戰(zhàn)記》《還是覺得你最好》《阿媽有咗第二個(gè)》,導(dǎo)演均是新人。

后兩部電影的導(dǎo)演陳詠燊與彭秀慧恰好是《導(dǎo)演·門》的嘉賓。

尤其是《還是覺得你最好》,票房目前已超越《功夫》,登頂港產(chǎn)片喜劇票房榜。

此外,《濁水漂流》的導(dǎo)演李駿碩也在著手新片《眾生相》。

這是一部同性題材影片,他將搭檔臺(tái)灣演員吳慷仁,講述瘟疫帶給人們的創(chuàng)傷與改變。

在節(jié)目中,李駿碩還在向關(guān)錦鵬請(qǐng)教情欲場(chǎng)面該如何拍攝。

由此我們可以看到,香港電影正在迸發(fā)出全新的活力。

最后,時(shí)光君想再聊聊節(jié)目名「導(dǎo)演·門」的含義。

初看,這很像是香港娛樂八卦記者的手筆——「XX門」,意在挑起大眾的神經(jīng)與關(guān)注度。

從另一個(gè)角度看,“門”與“們”諧音,這似乎是對(duì)節(jié)目全導(dǎo)演陣容的反映。

時(shí)光君更愿意理解為,主創(chuàng)特意將“導(dǎo)演”與“門”隔開,實(shí)際上是想傳達(dá)一種美好的愿景。

我們?nèi)栽赶嘈?,香港?dǎo)演與香港電影,將會(huì)打開一扇全新的大門。

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