參考消息網(wǎng)10月22日?qǐng)?bào)道 外媒稱，隨著圍繞電影多樣化問題的爭議愈演愈烈，與有關(guān)非洲裔美國人在電影業(yè)中的參與程度和表現(xiàn)方式的長期危機(jī)一樣，針對(duì)好萊塢忽視亞洲主題和演員的一再抗議聲也開始產(chǎn)生反響。

據(jù)英國《衛(wèi)報(bào)》網(wǎng)站10月17日?qǐng)?bào)道，負(fù)面評(píng)論似乎集中在兩部電影上：一部是改編自日本漫畫并由斯嘉麗·約翰遜主演的動(dòng)作電影《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》，另一部是講述李小龍1964年與武術(shù)大師黃澤民之間一場重要對(duì)決的《龍之誕生》。

《龍之誕生》的制作團(tuán)隊(duì)說，被卷入爭議令他們感到“痛苦”。這場爭議還涉及到更加廣泛的“黃臉戲”和“白人救世主敘事結(jié)構(gòu)”等問題。圍繞《龍之誕生》的具體爭議始于該片在多倫多電影節(jié)首映期間發(fā)布的一段網(wǎng)上預(yù)告片，而爭議的原因是片中除了李小龍和黃澤民之外，還加入了一個(gè)虛構(gòu)的學(xué)習(xí)武術(shù)的年輕白人學(xué)生角色。網(wǎng)民——包括已經(jīng)看過成片的IMDb用戶——批評(píng)制作團(tuán)隊(duì)把李小龍變成了“漫畫人物”和“自己傳奇中的配角”。他們說：“白人們，不把自己塞進(jìn)所有電影里會(huì)死啊?”

《龍之誕生》的制作人之一邁克爾·倫敦認(rèn)為這些爭議“令人痛苦”。他說：“大家想做的無非是在東西方相互坦誠開放之際紀(jì)念李小龍。”

《龍之誕生》選取的題材是李小龍?jiān)缒暝诿绹f金山生活期間的一次重要比武事件。制作團(tuán)隊(duì)使用的素材是邁克爾·摩根1980年的一篇文章，那篇文章詳細(xì)列出了對(duì)這一事件的不同版本描述：例如，李小龍本人曾寫道，他在幾分鐘之內(nèi)就令人信服地獲勝，而黃澤民則說，那場持續(xù)了20分鐘的比武旗鼓相當(dāng)。文章還認(rèn)為，那場比武是不同武術(shù)風(fēng)格與哲學(xué)的一場象征性對(duì)決，為李小龍日后成為超級(jí)巨星奠定了基礎(chǔ)。虛構(gòu)的白人角色名叫史蒂夫·麥基，由比利·馬格努森飾演，在片中是李小龍與黃澤民的中間人，協(xié)助安排了那次比武，并把與黑社會(huì)活動(dòng)和武術(shù)宗旨相關(guān)的次要情節(jié)串聯(lián)在了一起。

影片導(dǎo)演喬治·諾爾菲的最著名作品是科幻驚悚片《時(shí)間規(guī)劃局》。他認(rèn)為，麥基這個(gè)角色對(duì)于“代表西方”是必要的，而且顯然是參照酷愛武術(shù)的演員史蒂夫·麥奎因(20世紀(jì)六、七十年代著名的好萊塢硬漢派影星——本網(wǎng)注)構(gòu)思出來的——當(dāng)然，麥奎因在現(xiàn)實(shí)生活中與李黃二人的比武沒有任何關(guān)系。諾爾菲說：“那場比武的起因是因?yàn)樵趯⒐Ψ蛞胛鞣降膯栴}上產(chǎn)生了分歧。以一個(gè)正在學(xué)習(xí)功夫的西方人的視角來表現(xiàn)它，是編劇們一次絕妙的別出心裁。”

在英國曼徹斯特大學(xué)擔(dān)任電影專業(yè)講師費(fèi)利西婭·陳(音)博士并不那么容易被說服。她說：“李小龍是一個(gè)眾人皆知的偶像，在東西方都有著近乎神話般的地位，并不需要向觀眾‘解釋’這個(gè)角色或人物……把李小龍變成配角來描述他在西方擁有的巨大‘影響力’，這既不合邏輯也令人啼笑皆非。”

她還說，不管怎樣，“李小龍對(duì)西方的黑人武術(shù)和黑人觀眾也產(chǎn)生了重大影響。繼續(xù)將‘西方’等同于‘白人’，這完全是一種曲解。”

《龍之誕生》陷入的困境加劇了圍繞“黃臉戲”的廣泛爭論。“黃臉戲”是“黑臉戲”一詞的變體，指的是白人或非亞裔演員飾演亞裔角色的現(xiàn)象。米基·魯尼在《蒂凡尼的早餐》中飾演的日本人或許已經(jīng)成為歷史，但斯嘉麗·約翰遜在《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》中飾演的主角和馬特·達(dá)蒙在張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《長城》中飾演的“白人救世主”角色，則令更加不易察覺的“文化挪用”形式成為人們關(guān)注的焦點(diǎn)。

近年來中國活躍度的上升——票房影響力和參與制作好萊塢作品的意愿——也是一個(gè)因素。例如，《長城》由以拍攝過《蝙蝠俠》三部曲和《宿醉》系列電影而著稱的好萊塢傳奇影業(yè)公司制作，而后者現(xiàn)在的擁有者是中國財(cái)團(tuán)萬達(dá)。費(fèi)利西婭·陳說：“我個(gè)人認(rèn)為，中國對(duì)好萊塢電影的投資更關(guān)注利潤，而不是‘再現(xiàn)政治’。他們似乎很樂于投資像《星際迷航3：超越星辰 》和《功夫熊貓》這樣的電影。中國國內(nèi)的中國人不需要向西方觀眾證明他們的文化身份，如果有助于商品銷售，那么他們很樂于兜售刻板形象。”

她說：“對(duì)于‘黃臉戲’和‘洗白’造成的真正傷害和不公，在西方生活和工作的亞裔群體、演員和專業(yè)人士有著最為強(qiáng)烈的感受。對(duì)許多人來說，這是他們所了解的唯一的家鄉(xiāng)、歷史和文化。”